听话。
徐容眼瞅着整个剧组一声不吭，站起了身，道：“不要灰心，整体上来说还是不错的，你们接着排吧，等这个戏排出来，我相信必然能够今年最出彩的戏之一。”
“咣。”
随着徐容和冯远正的离去，剧场的大门发出了一声若有若无的轻响。
“人又不是面团，一下提出来那么多问题，怎么改？”
“就是，说的我都不会演了，从头到尾都没一句话好话，还什么‘因为你们都是艺术家，出了咱们的院门，是要被同行称作老师的’，骂人就骂人，还非要在骂人之前说一句‘我都是为你好’，不纯纯恶心人嘛！”
徐容和冯远正前脚刚离开，后脚剧场内突然一唱一和地响起了两句阴阳怪气。
李六一眉头微皱，徐容虽然没在，可是张晓斐、宋佚和袁雨都跟他关系匪浅，当着仨人的面说这种话不是找死吗？
只不过当他确认了声音的来源，只能无奈地笑了笑，阴阳怪气的不是别人。
阴阳的是张晓斐，怪气的是宋佚。
可是乍然，他突然意识到，绝不能因为张晓斐、宋佚与徐容关系亲近，就放任她们对徐容的质疑。
他想起了前几天的艺委会上，蓝田野老爷子讲的一件旧事。
1995年金秋，赵起扬预感自身时日无多，于是决定写一篇纪念焦菊隐的文章，在和他人聊起焦菊隐的过程中，曾多次感叹：“我们过去对于焦先生关心太不够了，对于焦先生的学术价值和对戏剧的贡献估计得太不足了。”
焦菊隐是人艺的灵魂人物之一，但实质上自63年左右，他已经发不出声音，其著作也在动荡之年被损毁殆尽。
蓝田野老师讲赵起扬对焦菊隐的评价，并非为了单纯的缅怀，而是鉴往知来，提醒大家要重视大师的学术成果、重视大师的眼光和评价，而不能仅仅因为对方是抬头不见低头见的同事，就把他当成和自身一样的需要吃饭、睡觉、上厕所的普通人。
大师在的地方才能称为殿堂，没有了大师的殿堂，再富丽堂皇的房子也只是房子。
人艺建院60周年，仍能把持国内文艺团体的龙头地位，原因无他，大师的余泽尚未完全耗尽。
张晓斐和宋佚的抱怨，一定程度上代表了在场大多数人内心的真实想法，如果没人纠正、阻止，会给其他人一种“她们的抱怨是正确的”的错觉，进而在执行徐容的要求时大打折扣。
批评总是刺耳，无论是正确的还是错误的。
就像当初排《明朗的天》、《虎符》时，焦菊隐因为对剧组成员要求太过苛刻、批评过于尖锐，导致剧组甚至到了集体罢工的地步。
但事实证明，大师之所以能够成为大师，是因为在他们擅长的领域，他们即使做不到总是正确，但也相差不多。
千里之堤，往往毁于蚁穴
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