得比较浅，声音比较散，没有集中的焦点。

　　美声的解决方式是采取混合元音发声法，也就是在练习a时，混入元音o或者u，声音就能比较集中。

　　这种发源于意大利的发声方式，本身并不是为单音节字创造，但是“声”的创新也并非以最舒服的姿势把字读出来就能成的，“声”作为表演的工具，清晰响亮、悦耳地传送到观众耳中是基本前提，但其形成是发声姿态、呼吸方法、元音发声、音素过度、咬字肌力、共鸣位置、扩展音域、声区连接、音量力量、声音造型等一系列技巧的综合成果，不解决各个方面的基础问题，别说创新，站在台上连一个字的“人话”都说不出来。

　　而徐容的发音明显放弃了美声发声这一教科书式的方法，他每一个字的口型似乎从未改变，但是声音的凝聚度以及“圆润”程度，似乎提升了很多。

　　徐容的发声方式理论上必然存在一定的弊端，台词能够“承载”的感情会变得稀薄，但是徐容却通过其他未知的方法，使他的每一个字当中都充满了感情，而且字和字之间也有一种“意”的连接。

　　濮存晰十分清楚这项技术的意义，让汉字听起来更加好听只是其次，这项全新技术的意义，在于它降低了使用单音节字的演员的要求，能够大幅度提升演员的表演寿命、降低舞台表演门槛。

　　相比于几十、上百年前，如今剧场技术早已超越过去很多，理论上演员在剧场内演出的基本功要求更低了，但是实质恰恰相反，哪怕专业的话剧演员，能够不使用麦演出的，也是少数中的少数，有的即使戴麦，其因为基本功不够扎实，导致其声音比较“散”，再经设备传递，到了观众耳中已经难以辨别到底在说什么。

　　直到此时，濮存晰才意识到，徐容到底干了一件多大的大事儿。

　　他一直把徐容当一个半大孩子来看，事实上徐容也才二十六岁，也确实只是个半大孩子，哪怕徐容是“长子”，但濮存晰一直觉得自己还处在壮年，还没到需要“长子”来承担责任的地步。

　　“什么都改良，那为什么我的工钱不改改良？”

　　听着楼上传来的愈发流畅、圆润、感情充沛的腔调，他乍然有一种老了的错觉，而徐容在他脑海中的形象，也由一个半大孩子转瞬间长大成人。

　　他听的出，徐容借鉴了多种流派、多种艺术形式的方法、技巧，但这并不影响他的“大师”之名。

　　“咚。”

　　濮存晰立在原地许久，听着一个个圆润的单音节词汇叮咚作响，他重重地一拳砸在了楼梯扶手上。

　　“咚。”

　　他第二拳刚刚落下去，朱旭的身影已经出现在了楼梯口，俩大眼袋凶神恶煞地盯着他，却没言语。

　　濮存晰仰着脑袋，跟朱旭对视着，嘴巴微张，嘴唇轻轻

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