是因为第一次尝试担任主演、编剧、导演、监制等角色，不同的视角也给他带来了和过去截然不同的体验。
在从业初期，我总是以观众的视角去评判剧本的好坏，后来在《大明王朝1566》之后，我开始以演员的视角评判剧本的质量。
其次，在担任编剧的过程中，我意识到了过去讨厌，但是并没有明确意识到的某个问题。
换了鞋子，徐容才发现了点不一样，家里明显刚收拾过，显眼的地方还贴上了红色的“囍”字。
徐容让靳芳芳停止《毒战》的宣传大战，是为一年以后的上映做铺垫。
进了家门，徐容突然感到一股难得的轻松。
“怎么可能？！”王亚芹下意识地反驳道。
到了家门口，帮徐容将行李箱提下来，王亚芹迅速上了车，道：“徐老师，那我先回去了。”
因此他只要亮明不为难文永珊的态度，文永珊绝对会毫不犹豫地把李亘一脚踢开。
“这完全符合绝大多数男人的不切实际的幻想，哪怕他明知道原委更加复杂，但是相比之下，他们更相信缘分。”
其原理也比较简单，大致相当于一个好男人出轨，相比于一个渣男出轨更让人难以接受，而且这个爆炸性新闻一出，又涉及道德、法律，足以满足大众关于八卦的新鲜感、爆炸性、窥阴癖等等一切幻想。
“伱如果多看看人家给我递过来的剧本，就知道可不可能了。”
这就是表演的两大基本支撑点，不然绝无可能把戏演好。
那么演员和导演探索剧本，到底又在探索什么？
毫无疑问，是规定情境和行动。
连着忙了几个月，累是真的累，暂时暂时的，他还不能休息，随着婚期越来越近，正好又赶上年节，今天过后，他能闲下来的时间恐怕不多，因此他准备尽量今明两天把《毒战》的拍摄总结写完。
以演员、导演的角度来评判，逻辑清晰、合理，有精神内核传达。
被徐容不要钱的这么一夸，王亚芹反倒是有点不好意思了，道：“哪有哪有，徐老师你不要瞎说。”
概括而言，人物本身脱离了人物应有的命运。
尽管再有几天就要过年，可是经过刚才徐容的一通大饼，此时她又对未来又充满了干劲儿。
具体到规定情境和行动，在生活中，我们总是通过观察他人的行为去了解一个人，我们之所以会觉得一个人和另外一个人性格不一样，是因为在某种情况下，这个人是这么做，而那个人会那么做，也就是说同一种规定情境下，他们采取了不同的行动。
具体而言，是这个白领出现在了错误的地点（别墅），进行了一种错误的行动（为别墅的房租发愁）。
“某知女星为上位不择手段，下药迷晕徐容。”这么大的一个噱头，足以引爆观众的眼球，而在上映之前
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