。

　　并且她也很清楚怎么跟年轻演员搭戏，因为大多数年轻演员的表现维度并不丰富，只需要稍加引导，就能让对方跟着自己的拍子走。

　　可是那个姓徐的娃娃简直不是个玩意。

　　她早就看出来了，搭别人的戏，他都小心托着，好像捧着精美昂贵的瓷器，生怕一不小心磕着碰着，唯独对他们几个，就跟撒欢的野猪似的，想一出是一出的乱窜。

　　柏涵刚才的情况，很大程度上，也要归结于他。

　　跟其他年轻人搭戏，他们可以按着自身的节奏，慢慢来，但是一旦跟徐容搭戏，他从第一个动作开始，几乎本能的就会把节奏攥进自己手里。

　　毕竟年纪大了，不比年轻的时候，思维没那么敏捷，反应也就跟不及时，但是对戏往往就是那么一瞬间的功夫，半句没跟上，一条戏立刻就得作废，更不用说去引导对方了。

　　刚才她就是神经绷的太紧，下意识地忽略了李光富。

　　站在洗手间门口，她闭着眼，抚着胸口，轻轻地顺了几口气。

　　她想起来前几天人艺院刊的一篇评论中的一句话，内在的持续活跃。

　　评论是吴钢写的，话是徐容说的。

　　再结合他那段关于创作欲望的说辞，她大致能够猜测那个年轻人的内在建设过程，创作欲望是基础，持续活跃是最终结果。

　　基础是心中有诠释角色的冲动，结果应当是以角色的视角感受情境内的一切，并做出符合角色的反应。

　　两者之间明显缺少了一部分内容，但是这部分才是最关键的。

　　因为缺少的这部分必然包含了如何由“冲动”到“持续活跃”的过渡方法，这点她从他的外在呈现上能看的出来。

　　不是一个吃天赋的年轻人，知其然不难，因为天赋可以在一定程度上弥补，但是知其所以然就是另外一回事了。

　　她很好奇，徐容到底从哪学来的这一套内在建设技巧，她也是科班出身，而且一直关注理论的发展，但是头尾对比之下，都有点不太一样。

　　而且在她看来，徐容关于创作欲望的理解，相当疯狂以至于荒谬，能演的他要演，不能演的，更要主动激发主观的能动性去挑战。

　　真要是让他形成了与之对应的系统外在表达方式，那简直就是不给同行留饭吃。

　　可是这些不是她现在要关心的。

　　再次回到片场，刘莉放松了许多。

　　毕竟压力大的，不止她一个人，她有压力，柏涵有压力，她就不信李光富真像表面上表现的那么云淡风轻。

　　徐容和李光富坐着等了七八分钟，看到刘莉回来，都拿着询问的视线瞧着她。

　　若是她还需要调整一会儿，那他们只能等着，或者反复给她搭词找感觉。

　　这在片场是相当常见的情形，人毕竟不是机器，一按开关就能运转，况且每个人都有状态不好的时候，给他人宽容，也是为

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