程中能把角色的性格演绎出来，这个人设就算立起来了。”
徐声接着道，“海萍一开始就是一副决定在浦江扎根的都市励志女强人形象。直到她回去看孩子，孩子对她的疏离给了她很大的触动，她在无路可走的情况下才会病急乱投医找妹妹借钱买房。这就是海萍的人设逐渐颠覆的过程，她的原则开始松动，开始去将就，一开始的励志女强人形象也就逐渐垮掉。把海萍演垮，海萍的角色也就成功了。”
徐声在说，陆陆在听，不时皱眉沉思。
“不过同样的情况挪到海藻身上，就显得没那么立体了。海藻这个一番女主在整本书中，一直都是一副单纯善良的模样，甚至在她接受宋思明的好处时，台词上的表现力都差了一些。”
“《蜗居》写得很现实，海藻的人设没有颠覆的过程，立起来相对容易，却也恰恰因为这样让海藻这个原本的女一号有些失色。”
徐声说的一部分是他对《蜗居》剧本的看法，另一方面也有他对原版《蜗居》的一些见解。
再优质的剧本，没经过镜头的锤炼都有许多的毛病。
见陆陆还在沉思，徐声给自己倒了杯水，没去打扰。
镜头语言的事，不是一时半会就能解决的。剧本就算他能修改，但修改好的版本到了镜头前依旧会有毛病。这需要在拍摄的时候不断调整。
就像赵丽影试镜的那一段，她自己改编出来的台词再配合她的表演，完全就是另外一个海藻。
“那你觉得该怎么办？”
“最好把几个主要角色的阶段性大纲列出来，研究好每一个阶段的人物性格，在演员有充分的了解之后，才能更好的演绎出每个角色的性格。”
陆陆若有所思的点了点头，《蜗居》本就是她的作品，她对每一个角色的性格都很了解。
眼下突然被徐声点破，她也有种拨云见日的感觉。
“你这想法不错，我试一试！”
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